Информационное Агенство Ахль aль Байт

Источник : Parstoday
четверг

28 март 2024

13:58:47
1447399

Военный нарратив Голливуда / прокладывающий путь к глобальному участию Америки

После 11 сентября 2001 года американская киноиндустрия включила в свою повестку дня новую стратегию, которая представляет собой комбинацию предыдущих стратегий Голливуда. Новая стратегия, однако, не привела ни к чему, кроме распространения ненависти и исламофобии.

До 11 сентября 2001 года внешние враги Америки, т.н. «другие», имели отдаленное влияние на эту страну. Во время войны «враг» разрушал города, а во время «холодной войны» расколол города на две части. Но все это было где-то далеко, где его представление в голливудском кино хоть и вызывало жалость и страх, но в конечном итоге обеспечивало безопасность. Но теракт 11 сентября 2001 г. показал уязвимость американской безопасности и предоставил основу для принятия дополнительных мер безопасности и военных мер со стороны Соединенных Штатов Америки. В этот период все существующие дискурсы, которые использовались до 11 сентября, были призваны собраться вокруг дискурса «борьбы с терроризмом». Предыдущие дискурсы «играли глобальную роль во Второй мировой войне», «дискурс шпионских игр вокруг холодной войны» и, наконец, «дискурс Армагеддона», а именно с момента окончания холодной войны и до 11 сентября». В соответствии с этой идеологической схемой американцы поляризовались между собой как «внутренней группой» и «другими» как «внешней группой» и использовали в разговоре местоимения «мы» и «они». Если можно сказать, что дискурс борьбы с терроризмом состоит из трех ключевых элементов: жертва, террорист и герой (боец), то мы можем проследить следы всех трех прошлых дискурсов в этом новом дискурсе. Формируется реконструкция и игра новой глобальной роли в лице жертвы, в голливудское кино возвращается шпионская игра и раскол в образе террориста и, наконец, армагеддонский дискурс в роли героя (бойца). Теперь следует увидеть, как голливудское кино смогло продвигать дискурс борьбы с терроризмом и обеспечить ему доверие среди всех этих дискурсов: 
1- Представление потерпевшего 
Одно из важнейших изображений 11 сентября — показать жертвы и подчеркнуть их страдания и боль. Жертвы инцидента олицетворяли страдания умерших до и во время инцидента, а также страдания выживших и их семей из-за потери погибшего. По этой причине возникла острая необходимость превратить частные страдания жертв в страдания публичные и внедрить ритуал траура в общественную сферу. Свидетельствование в СМИ было способом превратить частные страдания в страдания общества. Следовательно, жертвой мог стать кто угодно. Сочувствие всех тех, кто сталкивается с мальчиком в фильме «Слишком близко и слишком громко» (2011), также напоминает о реконструкции и социализме военного времени, и так же, как и военное время, подчеркивается социализм.

 2- Изображение противника (других)
  Один из самых важных откликов на «другого» в кинематографе после 11 сентября проявился в форме арабских/мусульманских персонажей. Многочисленные фильмы, такие как «Тело лжи» (2008), «Война Чарли Уилсона» (2007), «Исполнение» (2007), «Идальго» (2004), «Сириана» (2005) и «Железный человек» (2008), были сосредоточены вокруг арабских или мусульманских персонажей, нападающих на Америку. или американские личности. И это при том, что террористические движения, приписываемые мусульманам, составляют незначительное меньшинство по сравнению с подавляющим большинством ненасильственных исламских движений.
  3- Изображение героя
  Герой (боец) в контртеррористическом дискурсе после 11 сентября не обладает супергероическими и непобедимыми качествами, отличными от всех остальных, достаточно лишь то, что он несет знаки, передающие определенную идеологию. Идеологию, которую должны были нести все герои после 11 сентября, была месть и жертвоприношение за страну. В фильме «Тридцать минут после полуночи (2012)», рассказывающем об охоте и ликвидации Усамы бен Ладена, единственной мотивацией главной героини, обычной, но настойчивой женщины, является чувство мести и патриотизма.Соединив эти три компонента, желаемый американский нарратив 11 сентября и событий после него был оформлен в окончательной форме. Повествование, в котором представлены главным образом арабские/мусульманские террористы, создало круг антитеррористических дискуссий и распространило желанную для Америки исламофобию.

 И все это, он создал нарративы, чтобы оправдать разжигание войны, экспансионизм и последовательные интервенции Америки и Запада в исламский мир. Эта статья взята из статьи («Репрезентация «Другого» в голливудском кино после вечера 11 сентября 2001 г.»), опубликованной в научном журнале «Ближневосточные исследования».
342/